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jueves, 30 de agosto de 2007

TRES VECES BUENA: TRILOGÍA DEL NAZISMO

Ignacio Irigoyen, que se autodenomina  un “activista cultural”, recorrió  hace pocos años  el área rural de la provincia de Córdoba, video en mano,  para investigar  el grado de conocimiento que sus habitantes poseían de Hitler y el nazismo. El resultado es el documental  “¿Alguien conoce al Fuhrer?”.

No tuvo suerte (¿suerte?) en que lo aceptaran  en festivales locales y, finalmente, pudo exhibirlo en los festivales Internacionales  de Derechos Humanos de Praga,  DocumentaMadrid06  y en el de Cine Latinoamericano de Trieste, dónde obtuvo el VI Premio Unión Latina. El filme  ahonda, asimismo, en la manipulación política que origina esta desinformación. A ello se refirió “La Nación” (Espectáculos)  el 24 de agosto de 2007 en el  imperdible artículo “Sondeo que resulta un tanto inquietante”. Para nuestro comentario, bástenos citar que sólo el 12% de los entrevistados por Irigoyen  sabía  quien fue  Hitler y, lo más alarmante,  que cuando éste les comentaba adrede  que “había que echar a todos los judíos de la Argentina” no escuchaba ningún reclamo o crítica”.

Este preámbulo, nos permite justipreciar  el aporte del Teatro del Artefacto, Sarandi 760, Capital,   que ha presentado Trilogía del nazismo, representando obras de autores nacionales  referidas al ignominioso régimen de Hitler y a la segunda guerra mundial, doloroso período de la historia  que ni  las actuales ni las futuras generaciones deben ignorar y olvidar para evitar que se repita. La trilogía está integrada por las siguientes obras:

“HERR KLEMENT” de Patricia Suárez y Leonel Giacometto, describe la captura de Adolf  Eichmann.  En 1950, Eichmann ingresó  a nuestro país disfrazado de sacerdote, gracias a la  complicidad  de altas autoridades del Vaticano y de la Cruz Roja Internacional y a la aquiescencia (U$S) del gobierno de Juan D. Perón. Vivió en nuestro país  bajo el falso nombre de Ricardo  Klement  hasta que fue capturado por el Mossad  israelí en 1960 y trasladado a Jerusalén, dónde fue juzgado y ejecutado.   La obra plantea los conflictos que se suscitan entre  los personajes -provenían de distintos países-  y sus actitudes respecto al siniestro administrador de “la solución final del problema judío”. El punto de partida es,  por supuesto, interesante  pero se diluye un tanto   en su desarrollo posterior.  Pese a ello, conmueve e impacta al espectador la honestidad con que los autores presentan a este epítome del mal y las reacciones de sus  captores. Correcta la labor de G. D’Albo, N. Vavassori, N. Rueda, C. Fonrouge y M. Nowak.

“EDGARDO PRACTICA, COSIMA HACE MAGIA”, de Patricia Suárez,  incursiona en la comedia de humor negro. Los protagonistas de  la obra, ambientada en 1994,  son Edgardo Kellerman y Cósima, un matrimonio alemán con más de medio siglo de casados a cuestas que, habiendo emigrado de la Alemania de Hitler, sobreviven penosamente en una casa del barrio capitalino de Belgrano.  Unidos por un pasado inconfesable y enfrentados por el  hastío y un resentimiento exasperantes, los Kellerman practican  magia y pueden hacer “desaparecer” cosas y personas,  pero jamás podrán erradicar su vergonzoso pasado nazi  ni ocultar su invaluable tesoro. La prolífica dramaturga  maneja  su oficio con su habitual solvencia y consigue buenos momentos, aunque incurre en algunas reiteraciones, que son minimizadas por  la solvente dupla de Adela Gleijer y José M. López, eficazmente secundados por Viviana Suranti y  Hugo Moujan.

“TODOS LOS JUDIOS FUERA DE EUROPA” de Leonel Giacometto, indudablemente la  obra más lograda de esta trilogía, enfoca la relación entre un profesor universitario alemán, abocado al estudio del reasentamiento de los judíos europeos en Madagascar, Africa;  su  ayudante, un joven hebreo polaco proveniente de un campo de concentración y el ama de llaves, una alemana imbuida del fanatismo nazi, que  no consiente el trato humanitario que el profesor dispensa a su auxiliar. Auténtica y valiosa  expresión del   teatro de cámara,  la obra crece sostenidamente  por  la desesperación del profesor –excelentemente encarnado por Salo Pasik- que paulatinamente advierte   la inutilidad  de su esfuerzo al comprobar  el siniestro propósito   de la Wermacht  (Comando de las fuerzas alemanas) de exterminar a todos los judíos del continente.  Encomiables, también,  las labores de Regina Lamm y Alejo Ortiz.

Común a la trilogía, cabe destacar la inspirada música de Segio Vainicoff y la cuidada dirección, puesta en escena y ambientación de Alejandro Ullúa.

Resumiendo, una  muestra de buen teatro  doblemente meritoria  pues, tal como se afirma en el programa, constituye un acto de resguardo a la memoria colectiva  atento que   Argentina cobijó a prófugos de la justicia internacional  y sufrió  la  dictadura militar en la década del 70.  Producido en su totalidad con el justo premio obtenido en el Concurso Nacional de Producción Teatral del Instituto Nacional de Teatro,  es un espectáculo decididamente recomendable que no deben  soslayar los espectadores, pese  a la abundante oferta de teatro que  abruma orgullosamente  a  la cartelera porteña.

Manuel A. Lotersztein

 
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